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说起古典舞水袖，大家不会感到陌生。它来自于戏曲舞蹈中，我们今天的*古典舞
借鉴和继承了戏曲舞蹈独特、鲜明的风格和形态。水袖也是继承和发展的一部分。本文所 要谈的两个“力”——用力及表现力，是相辅相成的、不可分割的。如果不经过正确 的“用力方法”来培训，到了舞台上水袖就象两条不听使的 布条，收不回，出不去，演 员和观众都捏一把汗，毫无美感可言，更无法谈及“表现力”了。反之亦然。
如果只掌握了古典舞水袖的技法，却没有*身体的表现力去体现水袖那如“行云流
水”般的美感，那么水袖仅仅只是一种技能而已，不但不能体现出舞蹈中的韵律美，反觉 多余、牵强。我认为这两个“力”之间的关系是我中有你、你中有我、相辅相成、密不可 分的。也可将二者合而为一，理解为同一个“力”的两个阶段：始于“用力方法”，即用 身体的协调力和表现来带动水袖正确的用力技巧;成于“表现力”，运用水袖的修长、多 变来表现人体形态和思想感情。
古典舞水袖技术的用力：指、腕、肘、肩四者的协调和统一，是舞好水袖的关键所
在。这就是协调好“三节”、“六合”的关键所在。所谓“三节”以手臂来说，手是稍 节、肘是中节、肩是根节;以腿来说，脚是稍节，膝是中节、胯是根节;以整个人体来说， 头是稍节、腰是中节、脚是根节。水袖的运动规律是稍节起，中节随，根节追。“三 节”不仅是水袖舞起后外部动作运动的程序，重要的是完成每一个水袖表演动作时内部力 量的必经渠道。“六合”分“内三合”与“外三合”。“外三合”为：手与脚合、肘与膝 合、肩与胯合;“内三合”为：心与意合、意与气合、气与神合。
从外部动作讲，首先要求头(上)、腰(中)、脚(下)的相互对称与力量的均衡;其次是
胯、膝、脚的统一与配合;然后是肩、肘、腕的追与随。所谓追、随是分清动作的主次关 系，各部位所用的力量的强弱、活动幅度的大小等。肩、肘、腕与运动中的相互关系是微 妙的，既相互促进，又相互制约。这都是自身内部协调与统一的关系，演员自身必须做到 松弛、协调，内紧外松，挺拔含蓄，刚劲而柔韧;静中有动，动中有静，舞动起来才能处 理好水袖在运动中的“线中有点”、“点中有线”的外部动作与身体内在节奏层次、对比 关系。水袖技术的用力方法从培训的全过程来看，遵循的是从动律、动作、短句到组合的 由简到繁、循序渐进的教学规律。
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